作者：狼藉
【中視團長黃香蓮】
上至說唱、下至服裝，細節用心雕琢
有人說黃香蓮的舞臺戲劇過於強調服飾妝扮上的華麗，
其實這並無任何唐突之處；
因為黃香蓮她演的是歌仔戲，
歌仔戲和平劇一樣是「意感」重於「實感」的表演，
比方說「開門」未必要有一扇門，
「騎馬」無須真有一匹馬，一切只要觀眾能意會就「對點」了。
相同的，用高貴的絲綢布料製作乞丐服，
或窮書生的衣袍，就表演藝術的觀點而言，
也未嘗不可，畢竟「亮眼的造型」在舞臺上也是很重要的訴求；
何況她們把乞丐服和貧儒袍的特點與形貌都勾勒的很明顯。
華麗的包裝是可以被視為一個劇團的特色，
她們只是選擇「亮麗」的色澤作為整出作品的基本線條而已。
其實早在黃香蓮演出電視歌仔戲《大唐風雲錄》的時候，
就發現該團對於演員的服飾特別講究，這是很好的現象，
因為一出戲劇的展現，不單單是演員本身說學逗唱的放射而已，
連服裝、佈景、道具等連帶要在觀眾眼前呈現的周邊製品，
都包含在表演藝術的基本範圍內。
因為她們有心，所以才會在這上面用心。
而那些服飾道具對於全劇的精神來說，也是挺重要的，
它可以抓住觀眾對於演員的注意力，
讓觀眾在無形中對舞臺上的角色有更深刻的印象；
相信一定還有許多觀眾至今還會記得中視《大唐風雲錄》當中，
李世民、李元吉、柳瑤紅那幾套經過特別設計的唐朝服裝吧！
也知道每個人對於藝術的品味與看法都有自己獨到之處，
筆者個人也接觸戲劇的創作，
瞭解一部團體作品的誕生是非常辛苦的；
特別是現場演出的舞臺戲劇，
不單是幕前的演員需要一次次勤勞的排練，
就連幕後的工作人員也少不了要一次次辛苦的跟著配合，
外帶數不清的討論與調整。
創意結局與劇情，心血難得
很多人都欣賞黃香蓮後來走出螢光幕所製作的舞臺歌仔戲，
因為那幾部戲劇是電視藝人黃香蓮在毫無舞臺資源的情況下，
從無到有所打拼出來的成果，
如：《前世今生蝴蝶夢》、《鄭元和與李亞仙》、《青天難斷》…。
這幾部作品很明顯的就能讓人意識到，
必然是經過細細雕琢，耗盡幕前幕後無數心力的整體呈現；
當然，其中有些點子和創意都比較超乎觀眾的預知和想像，
也不是每個人都能認同
（如劇情部份：陳世美並非負心漢，
乃因不得已才負妻，請觀眾代為公斷等等）。
許多人總會想著，如果這出戲由自己來作，
自己會怎麼作等等，但那終究是別人的創作，
而藝術創作是絕對自由的，站在自由創作的立場上，
觀眾不管認同與否，或許可以不喜歡，但應該給予尊重。
因為創作的過程是需要耗費心力與精神，
除非創作者的成品真的是失敗得離譜，
否則如果僅以主觀的私人觀點去抹煞別人的心血，
那對創作者而言是很挫折也很欠公平的。
黃香蓮是位用功和用心的藝人，
在電視歌仔戲沒落的光景當中，她走出螢光幕，
勤於發表舞臺上的歌仔戲演出，
一次次的突破電視歌仔戲既定的範圍與限制。
看她在《鄭元和與李亞仙》的舞臺演出現場疾筆行書，
看她現場展現具難度的唱腔功力，讓人見識到她的賣力與執著。
雖然她對於舞臺上的現場演出，
不像以跑野台起家的「明華園」一般，
具有那麼豐富的經驗，也沒有那麼充沛的舞臺資源，
但她每一次的努力，都會有一些新的點子呈現給觀眾，
《青天難斷》也好、《鄭元和與李亞仙》也好、
《寶蓮燈》也好，即使當中多少會出現一些瑕疵或不足之處，
但真正重要的是，她有心要作到最好，
她有勇氣站出來接受不同領域的創新與挑戰，
身為本土戲劇愛好者，
覺得應該給黃香蓮更多的鼓勵和正面的支持。
資料來源：http://mypaper.pchome.com.tw/356530/post/1266414228
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