迎接景氣復甦——心態篇
在孤寂絕望的環境中，堅持微弱的希望……
1月16日，春節假期前夕，當代傳奇劇場選在這一天，為3月即將登場的「獨當一面」實驗劇舉辦記者會。這場演出將邀請大陸知名的秦腔、越劇、川劇等傳統戲劇名角，與台灣這邊的歌仔戲、京劇演員同台飆戲，並演出西方名著改編的實驗劇。
撰文：郭美懿
談到這個實驗劇計畫，印象中嚴肅、老成的當代傳奇劇場藝術總監吳興國，突然變成了一個興奮的大孩子，說到興起，臉上的表情帶著動作，彷彿他已置身劇場，為眼前的觀眾演出一場令人動容的戲劇。
台灣劇場史的一頁傳奇
當代傳奇劇場在1986年成立，改編自莎士比亞「馬克白」的第一齣戲「慾望城國」，就獲得極大的矚目與成功，接下來的「王子復仇記」、「樓蘭女」、「陰陽河」等劇目，也獲得國內外廣泛回響，更被阿姆斯特丹世界音樂劇場節總監譽為「亞洲最棒的劇團之一」。當代傳奇劇場的成功，一如它的團名一般，已成為台灣劇場史上的傳奇，但「當代」卻在1998年結束法國「亞維儂藝術節」的演出後，宣告休團，直到兩年後才又復出。
政府與企業贊助斷炊
回憶當時的情景，當代傳奇劇場行政總監林秀偉說，台灣的文化政策轉向鄉土、社區文化之後，包括企業贊助與文化經費都大轉彎，例如文藝季的經費整個下放到鄉鎮區公所，甚至放到民間的非專業社團，使得原來倚靠這些經費支持的藝術團體，瞬間面臨斷炊的窘境。
到了1998年，他們發現，即使「當代」已經在國際舞台闖出口碑，具有一定的代表性，還是無力再走下去。「它本來是被架在一個很高的點，剎那之間好像根基全部被挖掉，完全落空了！」即使文建會還是提供行政費用給劇場，可是那些經費讓「當代」只能維持最基本的行政運作，卻無力推展新劇、培養人才。吳興國認為長此下去，「當代」只是淪為外國觀眾來台參觀的櫥窗，他只能放下、出走，因為他什麼都不能做。
沙場老將失去戰場
就這樣，吳興國在結束法國的演出後宣告休團，當時的他是瘋狂又憤怒的。林秀偉形容，吳興國像是馳聘沙場的老將，失去了十多年來用血汗打下的江山，所有過去的一切都沒了，而全身充滿的力量又無處發洩。有一段時間，他甚至拒絕再去面對藝術，那種憤怒與落寞的情緒，活脫就是李爾王的翻版。
中場休息尋找新動力
不過那兩年的沈澱，卻反給了「當代」與吳興國一個紓解的機會。林秀偉說，他們曾經覺得休團很丟臉，可是回頭想一想，這就像是舞台演出有「中場休息」一樣，「有什麼不可以？」他們將這兩年，視為當代傳奇劇場極度擠壓後另一個成長的機會，從其間厚植根本，兩年後反而在國外找到了重新出發的力量。
2000年6月，吳興國受邀至法國「陽光劇團」附設的「傳統戲劇研究所」上課，「陽光劇團」藝術總監Ariane Mnouchkine看到他所演出的「當代傳奇版」李爾王，激動地抓住他的肩膀說，「你一定要重新回到劇場，要不然，我就殺了你！」Ariane Mnouchkine是法國重量級的劇場大師，他那激烈的鼓勵，給了吳興國莫大的信心。
藝術表演環境雪上加霜
但是兩年後的台灣，藝術環境並沒有太大的改善，甚至更加艱困。以文建會來說，當初是一年400萬元的支助，如今只剩下90萬元，其他的經費來源，不過是國藝會、文化局一場演出贊助5萬元，對「當代」一年超過１,000萬元的開銷猶如杯水車薪。
當代傳奇劇場復出後的第一齣戲是「李爾在此」，因為沒有導演費，吳興國自己導演；沒有編劇費，他自己來作編劇；最後為了省演員費，他乾脆1人分飾10個角色。
「很多人做不下去就想轉行，可是他反而愈來愈堅定，」林秀偉說。這兩年期間，吳興國轉到大陸、香港從事電影與電視的演出，成績並不壞，他大可轉行當電影演員，可是他不但對藝術更堅持，還自己攬了傳承傳統文化的擔子，像是當代傳奇劇場今年打算成立學堂與小劇場，就是希望能培養更多年輕演員與觀眾。
傳統與流行結合
而這兩年的沈澱，也讓他重新思考傳統與當代的融合。從前他只考慮藝術該如何突破，想著如何突破傳統戲劇的弱點，讓它在形式上做突破，卻沒有想到這個社會的需求。現在，他開始會為時代著想，與流行集合，就像去年8月推出的玩笑劇「兄妹串戲」，吳興國找來音樂人周華健合作，以西方的嬉哈音樂結合京劇精采橋段，在校園巡迴中獲得極大回響。
即使一路走來充滿荊棘，當代傳奇劇場仍像個大滾輪般，勇敢而大步地邁向前去。今年3月，吳興國將與香港「進念二十面體」合作，在台推出「獨當一面」表演計畫，屆時將邀請大陸知名的田蔓莎、李小鋒、柯軍、馬蘭、趙志剛及周龍等傳統戲劇演員，和台灣這廂的黃香蓮同台飆戲。今年底，「當代」還將推出西方文學名著改編的新劇「暴風雨」，大大小小的演出計畫，已經排到2006年。
在孤絕中抱持微弱希望
雖然，擔負行政工作的林秀偉，總是擔心「當代」的財務問題，會在劇團前進的同時也如雪球一般愈滾愈大，但是吳興國說，「有的東西，就是要憑你的直覺和勇敢來做。」他談起休團前原本打算演諾貝爾文學獎得主貝克特的作品，「它就是那麼精緻，精緻到像鶴立雞群。」當年這齣獨角戲被場地出借單位打了回票，沒有機會呈現在觀眾眼前，但它的精神卻猶如當代傳奇劇場的寫照：「貝克特的荒謬劇沒有華麗的台詞、繁複的劇情，可是在那麼孤寂而絕望的空間裡面，他們還抱持著希望，微弱的希望。」
資料來源：334期就業情報雜誌
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