香聲綿延‧黃香蓮 非官方部落格

離開舞台，褪下歌仔戲衣衫已經七年餘，這七年我自在學習，雲遊四海，但依舊關心昔日歌仔戲的前輩們以及老朋友，尤其是關懷歌仔戲的文化傳承。

近日在報端閱讀到學者提出，歌仔戲民間劇團生存不易，政府必須用心輔導，幫助民間劇團生存，因之對於教育部提撥經費，支持國立台灣戲曲學院成立附屬歌仔戲團，頗有微詞。身為歌仔戲的演員，深深了解民間文化生存之不易，對於政府應當主動扶植民間劇團的見解，的確認同。

不過若是以扶植民間劇團，而來反對教育單位成立附設的歌仔戲團，個人卻以為是兩件不同的事情，不可以混為一談。

百年來歌仔戲以師徒制土法煉鋼的方式訓練，過去民間歌仔戲團的演出也是隨著廟會以及慶典遊走，為了配合需求，演員們多以即興的方式表演，舞台的演員忙著演出，根本沒有閒暇思考其他，例如，舞台的演出品質、戲曲的精緻、文化劇情的考證、音樂、燈光等等；雖然歌仔戲因為演出親切，但是卻離精緻經典甚遠，歌仔戲的演員也不受社會階層尊重。所以，民間一般人才有一句俗語說：父母沒捨賜（很可憐），才會讓子女學唱戲。

今天，政府願意補助經費創辦學校的附設團體，這是歌仔戲新生代能夠專心學習訓練的一個良好機會，例如在台灣京劇的教育四、五十年不斷，其人才濟濟，無斷層之憂；反觀歌仔戲，卻是老成凋謝，不勝噓唏，令人感嘆。因為教育是提升與養成演員的根源，如果政府願意資助，讓有興趣的年輕人進入學習領域，是歌仔戲延續、提升的一大良機。

文化的傳承是一代接一代，我雖然已經自舞台上退休，但卻深深了解民間劇團生存的窒礙艱難，這個源生於台灣的劇種，現正面對現代快速文明的挑戰而備受威脅。

回憶昔日作為專業演員的歲月，一心學習，勤讀書、拜師傅，清晨四點不到，就到新公園練功，當時渴望成長的艱辛，歷歷在目，因為當時根本沒有學習歌仔戲的窗口。

幾年前，原本要成立國家歌仔戲團，可惜未成，今日，台灣戲曲學院要成立附設歌仔戲團，延續薪火，除了讓有興趣的年輕人進入外，演藝工會理事長康凱提議，可以藉此提攜歌仔戲演員的子女進入接受專職訓練；這個建議，我非常同意，因為只有專心專業地訓練下一代，才能提升品質。

文化的深耕必須仰仗不斷的進步，目前台灣歌仔戲團的生存不易，也在於長期缺乏教育投資，而不是沒有計畫性的給予一些補助。保護文化與教育生根是可以並行而不悖，而且基本上是相得益彰，所以學校附設劇團的存在，是絕對需要的。