【為歌仔戲寫劇本】
林少雯
因為對歌仔戲情有獨鍾， 而歌仔戲的劇本創作不多，所以她毅然走上了歌仔戲編劇這條路……去年八月歌仔戲「鄭元和與李亞仙」由黃香蓮擔綱，在國家劇院演出，場場客滿，造成了不小的轟動。
劇本是戲劇的靈魂，賦予戲劇生命和活力，一齣戲的成功與否，幕後的靈魂人物--編劇，占有極為重要的地位。「鄭元和與李亞仙」的編劇--陳寶惠，是目前少數歌仔戲劇作家之一。小時看戲大時寫戲會投入歌仔戲劇本的創作，對陳寶惠來說，是理所當然的。從孩提時．就天天陪外婆看歌仔戲，小小的心靈裡，看戲已成為生活的重心。戲院的內台戲曾經如此風光，但好景不常，隨著地方戲劇的沒落，內台戲一齣齣減少了；愛看戲的外婆，只好帶著她看偶爾才演幾場的野台戲。
從小與歌仔戲結緣，使陳寶惠對歌仔戲難以忘懷。愛好寫作的她，在民國六十五年以「鞭炮」一文，獲得聯合報小說獎之後，曾就自己往後的文學之路認真思考過，該多創作散文、小說嗎？這條路走的人太多了，她不想參與這場競爭。寫武俠小說似乎是不錯的選擇但還沒開始實現作家夢，她卻一頭栽進了婚姻裡，孩子一個個接著來，家庭主婦的生涯，幾乎快磨去了那分創作的心。
孩子漸漸長大，陳寶惠自己能支配的時間比較多了，年輕時的毫情壯志又浮現心頭。重新提筆，她認真寫起武俠小說，稿紙一張張爬，也專心研究中醫的人體穴位和各門派武功的招式，以便書中的主角過招和點穴。但是寫了幾個故事，都未能終篇，因此，始終沒拿出去發表。
陳寶惠此時又再次檢討自己該如何重新起步，她發現內心深處最愛的依然是歌仔戲，也發現寫劇本的人非常多，但寫歌仔戲劇本的人卻少之又少，這是一條競爭少的路，對喜愛歌仔戲的她來說，似乎是最理想的一個方向。因此，她立志要從事歌仔戲劇本的創作，由一位看戲人，成為一位寫戲的人。鐵漢柔情
初試啼聲想成為寫戲的人，談何容易？普通的劇本倒是好寫，但歌仔戲劇本卻不是想寫就能寫的，若是這麼容易的話，歌仔戲的編劇就不會成為稀有人口了。剛開始，陳寶惠抱著天真的心態，寫了一本自以為是歌仔戲劇本的劇本，毛遂自薦地送到電視台去，當然鬧了一個笑話。
但是，這次經驗，使她知道了劇本必須有特定的形式和寫法，和寫小說是完全不同的。第一次的失敗，也使她下定決心去學編劇。
不久，文建會編劇班招生，在兩百位報名者中只取三十位。陳寶惠以她從前的文學作品送審，幸運地錄取了。在班主任姚一葦和諸位學有專精的老師指導下，陳寶惠花了半年的時間，每天用功地去上課。
但是結業證書並不保證有機會參加編劇行列；而且編劇班裡並沒有特別教人如何編寫歌仔戲，還是要靠自己的摸索和創意。
歌仔戲劇本難寫，是因為戲中常以歌詞代替說話，所以唱的部分非常多。唱詞都是七言的押韻詩句，還得配合各種不同的唱腔，若非國學底子深厚、能詩能文的人，是寫不出來的。
另外，歌仔戲是古裝劇，歷史背景，對話方式、人稱等均須經過考據；而且中國有五千年歷史，在浩翰的史料中，如何去發現適合的題材編寫成劇，都必須花費相當心血。因此，這也是歌仔戲編劇難求的原因。
但是，一心想編寫歌仔戲的陳寶惠，若沒有真才實學，豈敢選擇這條艱難的路。學了編劇之後不久，她即埋頭創作，所寫的第一齣戲是「鐵漢柔情」。再一次地，她興沖沖的送進了電視台，果然立刻被楊麗花歌仔戲團看中，一口氣演了四十集連續劇。屢受肯定
精進創作新人加入編寫歌仔戲劇本，寫出來的戲並不輸老手，一樣高潮迭起，有板有眼，戲味十足。才第一齣戲就表現出大將之口，陳寶惠因而立刻引起歌仔戲界的注意。
她可以說是一炮而紅，這給了她很大的信心。雖然寫連續劇非常的辛苦，一齣戲從大綱到劇本完成，需要大半年，而且她都是獨自作業，非集體創作，更是辛苦備嘗。但做自己愛做的事，這分窩心的感覺，和一張張的稿紙，變成有血有淚的戲在電視上播出，這分成就感，讓她有苦盡甘來的甜蜜。
從第一齣「鐵漢柔情」在台視播出之後，陳寶惠即轉往中視發展，為黃香蓮的歌仔戲團擔任編劇工作。至今，她創作了二十幾齣戲，其中「 江南四才子」、「大唐風雲錄」曾入圍金鐘獎；「大漢春秋」則榮獲金鐘獎的肯定。
去年八月，「鄭元和與李亞仙」劇本送國家劇院審核時，也備受好評，評為「甲等」。這又是一次對她的肯定，使她對傳統戲曲的熱愛，一直不退燒。
為了寫戲，她讀「四庫全書」、「漢書」、「資治通鑑」、「明史」、「宋書」、「太平廣記」，……，這類的史書，不僅跑圖書館，也買回家仔細閱讀。如此深入，使她在劇本創作上，一日比一日精進。
傳統戲劇的式微，是中華文化的一大隱憂，幸好歌仔戲在台灣依然占有一席之地。而令人擔心的是歌仔戲編劇難求，舊劇一再重演，也是不得已。所以，陳寶惠期許自己不斷創作，為歌仔戲注入新生命，使歌仔戲薪火相傳，在台灣更加發揚光大。
【1995年3月28日/聯合報/34版/鄉情】
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