香聲綿延‧黃香蓮 非官方部落格

作者：huaiwen

這期的表演藝術（178期）中提到電視歌仔戲的四十年黃金期
有多篇文章探討電視歌仔戲的全面生態
幾年前寫碩士論文時曾針對筆者較熟悉的歌仔戲小生們做個一個比較
剛好此次議題讓筆者又重新思考起電視歌仔戲和最受觀眾歡迎的歌仔戲小生…
也跟同好們一起思考討論

歌仔戲的世界中，向來是生重於旦，以戲迷人數而言，亦是生多於旦。從民國七十年代起，歌仔戲因本土文化而受到注目，以它為研究對象的論文專題隨之增多。不過，這些論題大都從歷史、文化、或者戲曲的角度來觀察研究居多。其中雖有兩篇單獨探討楊麗花與葉青兩人表演藝術的論文，以文章篇幅比例上仍偏向戲曲特性及戲曲美學上的分析，即傾向作品部分，個人表演的探討較少。然歌仔戲發展至今近百年，歷經幾個階段的演變，特別是進入電視歌仔戲之後，藉此一強大的傳播媒體而培養出多位歌仔戲明星，姑且不論“電視歌仔戲”這類別演出方式的存廢功過，至少第一，歌仔戲靠著它才有現今中堅層歌仔戲觀眾的事實是不容抹滅！其次，則是因為它才替歌仔戲演員的表演展現出獨特風格。曾有不少人談論過歌仔戲是否有流派的產生？對於這個問題，大多認為目前歌仔戲流派產生上仍有其困難點存在。以京越劇來說，其流派畫分多以唱腔為主，而歌仔戲本身，唱腔雖也是特色之一，但礙於發展尚淺的確難成氣候。然而歌仔戲演員在表演風格上卻有著相當明顯的“個人”特色，這些特色也受到大多數的觀眾認同，尤其是小生。若就此角度來看，生行的畫分上除了依循傳統戲曲文生、武生、小生之類的區別外，以“文戲”為重的歌仔戲能否跳脫傳統戲曲的界限，走出獨自的生行類別？以下針對歌仔戲坤生的個人演出風格予以討論，試加以類化。限於筆者自身欣賞過的作品及時代，只從電視歌仔戲時期看起。演員部分亦受時空限制，僅以電視歌仔戲及近年舞台演出為主。

其一‧楊麗花篇
其二‧葉青篇
其三．黃香蓮篇
其四．唐美雲篇
其五．其它（小咪、郭春美、康明惠）

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資料來源：歌仔戲論壇 http://www.twopera.net/BB/