記者:蔡欣欣 國立政治大學中文系教授
回眸這四位電視歌仔戲四大小生，無一不是影視「兩門抱」的傑出明星。奠基於年輕時所紮下的深厚功底，及通過唱念作打的演出實踐，四大小生淬礪出個人獨特的氣韻風華，小明明的靈秀雅媚，柳青的清逸純淨，葉青的軒昂深邃，楊麗花的誠篤親和等，都為電視歌仔戲烙印出繽紛多元的劇藝景觀，也成為你我心目一抹永恆的璀璨光影。
在浮花浪蕊的劇種苗圃中，只有百餘歲左右的歌仔戲，確實年輕得很！看似傳統古典，卻又極其現代創新；說是鄉土草根，然也時髦流行，果然不負「百變女郎」的封號。憑峙著「與時俱進」的堅韌生命力及強大包容力，歌仔戲歷經了落地掃、內台、外台、媒體與現代劇場等演出場域，型塑出千姿百態的劇藝容顏，也具現了台灣政治經濟社會文化發展與變遷的多元風貌。
是故台灣歌仔戲不僅在廟會外台鑼鼓喧天，在戲院內台金光變景，也跟隨著時代的腳步，與傳媒科技有著「愛戀聯姻」的親密接觸。無論是有聲無影的「廣播歌仔戲」，或自西洋影戲發展的「電影歌仔戲」，或為蒙太奇鏡像文化的「電視歌仔戲」等，都為歌仔戲的傳播與演出搭建了另類平台。尤其是六○年代崛起的電視歌仔戲，無遠弗屆地「登堂入室」將近半世紀，曾造就了歌仔戲發展史上的流金歲月。
「小生」魅惑觀眾的致命吸引力
大概不少人都曾經有過守候在電視機旁的經驗吧！對於年長者而言，電視歌仔戲是童年戲棚歲月的延伸，是記憶深處難以忘懷的「鄉愁」；對於年輕人來說，電視歌仔戲是邂逅碰觸歌仔戲的原點，是成長歷程中無可取代的「傳統」。雖說因「載體」的不同，形成有別於在「舞台」演出的歌仔戲劇藝美學，而傾向於寫實化、生活化與故事化，然「戲以人揚」的演員表演核心並未變革，特別是「小生」更有著魅惑觀眾的致命吸引力。
屈指數來，在螢光幕前具有「高人氣指數」的小生委實不少，如洪明雪、柯玉枝、小明明、楊麗花、葉青、柳青、碧天鳳、柯翠霞、徐正芬、小鳳仙、謝月霞、賴麗麗、陳桂鴻、王桂冠、李如麟、黃香蓮、唐美雲、郭春美與陳亞蘭等電視明星，或由內台、廣播與電影歌仔戲轉戰而來，亦有因市場需求而重新培植訓練的，或基於在外台表現優異而被網羅，有以唱功見長有以作表出色而著稱的，個個都有著讓戲迷神魂顛倒死忠擁戴的好本領。
其中被譽為「四大小生」的楊麗花、葉青、柳青與小明明，更被視為是明星級中的超級巨星，曾經各據山頭引領風騷，打造出許多招牌好戲；也曾在「台灣台視聯合歌劇團」中風雲聚會稱霸螢幕，締造了黃金收視率與廣告滿檔收益。這四位「傳奇式」的天王小生，有著迥異的演藝歷程，各自的表演特質，不同的影響效應，不僅在歌仔戲劇壇佔有一席之地，在台灣大眾表演文化史上也是響叮噹的人物。
日期:2007-10-04
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