何恃東 著
遠足 出版
定價：NT. 300 元 2004/5/10 初版
裝幀：18×23cm 平裝／全彩 160頁
【內容簡介】
在戲曲史上，歌仔戲雖是融合京劇、客家戲、廣東戲及浙江戲等地方藝術於一爐的小老弟；但昔日的農業社會裡，人民的生活簡單而規律，欣賞歌仔戲則是台灣民眾少數能夠選擇的娛樂休閒之一，在眾人過往記憶中有著一定的份量。在科技鮮活、娛樂傾出的E世代，歌仔戲隱沒，傳唱的身影只存在於特定媒體管道，熱愛崇拜的唱戲藝人也如霧般縹緲，不再現身....。
本書除了循著歌仔戲的發展脈絡走一趟，解述淵源、藝術內涵及型態演變，針對歌仔戲躍上電視螢光幕的時代，分期介紹重要發展事件；還有多位歌仔戲史上極具份量的藝人介紹，當中並穿插歌仔戲藝術元素，包括音樂、服裝、肢體動作等等的解析。篇章分為「百年來的歌仔戲始末」、「永恆的巨星」、「尾聲」三大篇章。
本書綜合歌仔戲藝術論述及戲迷欣賞的角度，為識與不識歌仔戲的人開一扇窗；也為各方新戲迷、老戲迷們整理珍藏多位優秀藝人的劇作、演史動向、個人特色及劇照。透過這樣一本書，不僅為你我曾經活過的歌仔戲年代，也為藝術與娛樂兼具的電視歌仔戲留下紀錄。
書摘
永恆的巨星
「電視歌仔戲」原本就是藝術包裝的商品，它和所有的電視節目一樣，是靠著廣告的支持而生存的，商業與本土藝術的結合雖然或多或少會產先一些令人垢病的問題，但是電視傳媒佔其科技之利、傳播之便，在節目的「推廣與行銷」上都不是「外台歌仔戲」和「內台歌仔戲」所能相較的。
因此，任它（電視歌仔戲）再怎麼不才，四十年來，透過電視媒體的神奇魔力，也為台灣造就了許多家喻戶曉的歌仔戲巨星，如：「電視歌仔戲」開播之初，電視尚處於黑白色彩的第一代演員，同時也是後來跑遍內外台而榮獲「薪傳獎」的廖瓊枝（詳文見【薪傳獎得主─廖瓊枝】）。
因為黑白時代初期的電視機並未在台灣全面普及，並不是各個地區都能同時收看到電視節目，因此接下來筆者將「電視歌仔戲」的幾個時期的記錄，以彩色電視時期來作劃分。大致上，「電視歌仔戲」由黑白時代進入彩色時代，可以分為四個比較具代表性的時期，而四個時期當中也各自出現了一些較具代表性的作品、記事和藝人。
電視歌仔戲年表記事
西元1970年至1979年(民國59年至68年)
歌仔戲藝人大聯合時期
代表藝人：柳青、王金櫻、楊麗花、廖秋、小明明（巫明霞）、小鳳仙、葉青、小艷秋等等；而當中以楊麗花最為活躍，可以說是橫跨三個「電視歌仔戲」時期。
彩色電視初期10年間，民眾充份享受免出門、在家就能收看歌仔戲的神奇科技。此際的電視歌仔戲，其「商業特性」還不是那麼明朗，因為歌仔戲由戲棚搬進攝影棚的時間還不算太久，所謂的「電視歌仔戲」也尚屬開發階段（演出都還是現錄現播），因此能呼吸到很濃厚的「戲棚氣息」：除了常見的「文場」（管弦樂隊）以外，「武場」的貢獻也不少；而在唱曲方面還常能聽見「倍思調」、「慢頭」、「慢尾」（打擊樂）、「大哭」等等如今電視上已經絕跡的傳統老曲調。
此時有許多在日後各自獨當一面的藝人都群聚在同一個組合當中，這些藝人如楊麗花、小鳳仙、柳青、王金櫻、巫明霞、廖秋、葉青、小艷秋等等知名要角，她們時而台視、時而中視的輪番上陣演出，有時候還會眾星聯袂上陣，像早年中視播出的一部《五虎平西》，就出現眾名角共同領銜主演的超強卡斯。
西元1980年至1987年(民國69年至76年)
三王駐二台時期
代表藝人：楊麗花、許秀年、司馬玉嬌、李如麟、青蓉、黃香蓮、巫明霞、康明惠、葉青、林美照、狄鶯、楊懷民、林夢梅、陳亞蘭、潘麗麗
此時的電視歌仔戲已經逐步有了「電視劇」專有的色彩，為求作業上的便利，也為了節約成本上的開銷，「武場」部份的展現已經逐漸消失在螢光幕上，但是一些傳統老曲調仍然經常出現在節目當中。
這個階段裡，楊麗花、巫明霞各自在台視和華視擁有自己的歌仔戲班底，以及穩固的播出時段，直到隱退許久的葉青再次帶團復出在華視螢光幕（詳見：【電視歌仔戲與時政的衝擊】），為當時的電視歌仔戲生態帶來了一些波動。巫明霞因故而離開電視歌仔戲有20年之久，（在巫明霞離去的期間裡、一直都在台視演出的二線小生的李如麟曾離開楊麗花團隊、短暫的組團加入華視、與葉青團隊各自鎮守華視午間及晚間的歌仔戲時段，不過為期並不長）此後葉青與楊麗花兩個團隊二分華視與台視兩個歌仔戲時段，各自為政，為電視歌仔戲創下了另外一個階段的高潮。
西元1988年至1997年(民國77年至86年)
三台三團時期
代表藝人：楊麗花、許秀年、葉青、林美照、狄鶯、楊懷民、黃香蓮、易淑寬、康明惠、廖麗君、小咪、唐美雲
這個時期在原先固定有歌仔戲節目播出的台視之外，離開「楊麗花歌仔戲團」的黃香蓮也投入中視另組歌仔戲團隊，於是三台都有自家專屬的歌仔戲播出，觀眾在於收視上又多了一家電視台可作選擇，當時可算是電視歌仔戲最為蓬勃的時期。
在三家電視台輪番製播的情況下，這家的歌仔戲下檔了，另一家的歌仔戲立刻又推出，還有過三台在不同時段都有歌仔戲劇節目推出的記錄，甚至連同一時段都出現過兩台的歌仔戲節目，讓喜愛歌仔戲的觀眾看的是樂不思蜀。
戲多，觀眾的選擇也就多，電視藝人的需求量也相對增多，歌仔戲觀眾向來多的是一些死忠的迷哥迷姐，在三台節目各自較勁的情況下，坊間一些由戲友們組織的歌仔戲藝人影友會也紛紛出籠，如台視的楊麗花、許秀年、陳亞蘭；華視的葉青、楊懷民、石惠君；中視的黃香蓮、小咪、許亞芬等等歌仔戲藝人。她們除了擁有支持者所代為籌辦的影友會之外，隨著網路時代的到臨，她們的專屬網站也一個個的陸續開張。
西元1998年至2004年(民國87年至93年)
新媒體助力的蕭條時期
代表藝人：唐美雲、許秀年、石惠君、楊懷民、郭春美、許亞芬、王蘭花、黃香蓮、小咪、孫翠鳳、陳勝在、鄭雅升、陳昭香、林美照
電視歌仔戲渡過了三台競播的繁華時期之後，隨著社會景氣的更動，螢光幕上的歌仔戲再度面臨了蕭條的局面。各家的歌仔戲藝人因為演出機會的大幅減少，而紛紛朝向舞台歌仔戲的演出、或者是到有線台的頻道去作嘗試性的發展，致使電視台經常久久看不到一齣歌仔戲的製播，卻偶爾會播出一、兩個小時藝人轉演「舞台歌仔戲」的現場作品，或者是收看一再重播的舊戲。
景氣欠佳，三家電視台不願意製作歌仔戲，第四台業者卻紛紛以歌仔戲為賣點，請來一、兩位知名度稍高的歌仔戲藝人，然後搭配一些縱藝節目的諧星，製作起綜藝味道濃厚的「趣味歌仔戲」。由於這種非正式的歌仔戲，單純的標榜著只為博君一笑，在製作上沒有傳統專業的包袱，演員除了小生與小旦的表演是在歌仔戲的範疇當中，其餘搭配的藝人們可以像在表演餐廳秀一般，說些現代笑話來造成那種古今混亂的笑點；而且，製作這樣的節目在於成本方面也比較經濟，只需配上簡易的佈景和幾首大家耳熟能詳的歌仔曲調即可。
雖然那種非正式的「趣味歌仔戲」看來有些瞎搞，但卻也為那些長時間沒歌仔戲可看的戲迷們，提供了一個至少可以聽的見歌仔調、看得見歌仔戲藝人的管道。除此之外，這種「趣味歌仔戲」的風行，也為許多歌仔戲藝人提供了另一個新型態的表演舞台。
由於節目類型的風行，第四台相關單位為了節目的製播，無不費盡心思到處去洽詢一些足以獨當一面的歌仔戲藝人來合作。以曾經領團駐守三台的楊麗花、葉青、黃香蓮而言，這種搞笑的歌仔戲她們是不太可能有興趣參與的，第四台相關單位只好紛紛把尋人的目標轉向三台歌仔戲其他的班底，或者是一些在坊間稍具名氣的歌仔戲藝人。於是，在歌仔戲絕跡於三台的時候，當時的第四台還經常能看到唐美雲、李如麟、白冰冰、陳昭香、徐亞芬、林美照、王蘭花、許秀年、石惠君、楊懷民等等歌仔戲藝人的演出。
其實歌仔戲是有龐大觀眾群存在的，只是因為它的製作費用過於昂貴，其投資報酬率遠不如一般綜藝節目或單純的時裝連續劇，基於現實考量之下，歌仔戲才會消失在三台的螢光幕上。若說製作一齣歌仔戲會賠錢，那麼，單純播出歌仔戲的錄影帶就不同了。有鑑於歌仔戲久別電視舞台已久，電視台開始試著買進一些由知名藝人、或知名團隊所演出的「舞台歌仔戲」來播出，而觀眾的反應竟然都很熱烈。在不必耗費大把製作費，又能滿足觀眾的情況下，戲迷們除了第四台搞笑的「綜藝歌仔戲」可以欣賞之外，一些由坊間劇團製作且頗具水準的現場歌仔戲演出，也開始頻頻出現於螢光幕上，成了令眾戲迷驚喜莫名的另一選擇。
透過第四台與坊間劇團錄影帶的頻頻播放，也意外的讓一些歌仔戲藝人大放異彩，而受到觀眾們的熱愛。這時期受歡迎的藝人不再單單是原先屬於三台的歌仔戲班底，有些藝人是緣起自坊間戲棚，卻馳名於斯；有些藝人在三台當道時期是無約的演員，他們自由來去於三台之間，搭配著三台歌仔戲團的需要而演一些配角戲，但藉由此間的竄起，他們受到的愛戴與支持已經遠遠超越早期三台時代的主角藝人。
此一時期的歌仔戲生態與之前三個時期大有不同，較具代表性的歌仔戲藝人，在類別與屬性方面也比較多元些。而在第四台搞笑歌仔戲勢微之後，在這時期大受支持的藝人們，有八成以上都轉往舞台歌仔戲的演出去作發展，並且成績都還很不錯。
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